Александр Рыбалка

Фильм и гиперфильм

ПО-НАСТОЯШЕМУ страшные фильмы обязательно должны быть реалистичны. Потому что трудно всерьез бояться «живых мертвецов» и инопланетных вампиров.

Фильм «Куб», снятый в Канаде режиссером Винченцо Натали с совершенно грошевым бюджетом, был ПО-НАСТОЯЩЕМУ страшен.

Удивительно, как такую концентрацию ужасов удалось создать в одной декорации, каждый раз подсвечиваемой разным цветом...

Итак, 8 человек оказываются запертыми в трехмерном лабиринте, состоящем из совершенно одинаковых комнат. Им нужно добраться до выхода, пока они не умерли от голода и жажды.

Часть комнат содержит ловушки – весьма изобретательные. Людей режут на части проволокой, обливают кислотой, удушают газами – и все это показано предельно реалистично. А так – все комнаты гигантского куба абсолютно одинаковы.

Мало того, расположение ловушек подчиняется строгой закономерности. И самый ничтожный член команды неожиданно оказывается самым необходимым!

В конце, измотав нам нервы, режиссер доводит картину до традиционного хэппи-энда (правда, при этом большая часть пленников Куба погибает). Человеческий разум и добро торжествуют... И вы понимаете наконец-то, что мы все находимся в этом Кубе, который есть не что иное, как наш квадратный мир.

Часть вторая – «Гиперкуб» - снималась уже Анджеем Секулой, известным оператором-постановщиком, и на совершенно другие деньги. «Гипер» - значит «сверх», «над». «Гипер» обязан быть другим, и фильм стал другим.

Если в «Кубе» элементы фантастики отсутствовали, то «Гиперкуб» - фильм откровенно фантастический, переносящий события в 4-е измерение. А в основном сюжет тот же... Только вот страх ушел. Ну не боюсь я четвертого измерения (равно, как мне думается, и большинство зрителей). Все фокусы с клонами, сдвижками пространства и времени, скорее поражают, чем пугают.

К тому же щепотка «антивоенного» пафоса, добавленная в варево, придает ему какой-то скверный вкус – вроде смотришь какой-то советский боевичок, типа «Одиночного плавания»...

К тому же надо быть совсем идиотом, чтобы не заметить, что фабула «Гиперкуба» украдена у Роберта Хайнлайна. В его блестящем рассказе «Дом, который построил Тил» впервые (в литературе, а не в учебниках по высшей математике) появляется термин «тессеракт» - четырехмерный куб – и описываются эффекты, которые так удачно режиссер вставил в фильм, понадеявшись на то, что мы книжек не читаем.

Понятно, имени Хайнлайна в титрах мы не увидели – впрочем, ему уже все равно.

Если из «Куба» человек должен выбраться сам, применив весь запас мощности, отпущенный его мозгу, то из «Гиперкуба» самостоятельно выбраться невозможно. Сиди себе и жди, пока везут. Что, собственно, значительно снижает напряг зрелища.

Опять же, если смысл постройки «Куба» в принципе можно себе представить -  этакая супертюрьма, построенная непонятно кем – то так и остается непонятным, зачем американский военно-промышленный комплекс разорился на постройку «Гиперкуба»? Если уничтожать узников – так неужели пуля в голову не дешевле?

В отличие от «Куба», вырабатывающего тонны адреналина и заседающего занозой в мозгу, «Гиперкуб» может быть разве что рекомендован к одноразовому просмотру. При этом гарантирую, что эти полтора часа вы проведете без скуки.

Разные режиссеры – разные и подходы. Если «Куб» говорит о выходе за пределы Мира, то «Гиперкуб» - всего лишь о выходе за пределы общества транснациональных корпораций. Вот за эти пределы вырваться сложно, и вы должны быть готовы к тому, что никакого хэппи-энда не будет.